草缸中觀賞魚類搭配的一些體會

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來自觀賞魚之家。本人在涉入水族中，一直都在草缸的領域學習，所以以下的文字也是在草缸造景的范圍內來選擇魚種，裸缸及單純的追求養魚不在討論范圍。從接觸到現在確實時間不長，養過的魚也以燈魚為主，可以說從魚的角度來看我還是一個新人，不妥之處也再所難免，請各位朋友多加指點。

一、魚類數量的問題：

顧名思義，草缸當中以景致為主，魚類是為了配合草缸而做的有益搭配，魚類過多、過雜都會降低整體的協調性和觀賞性。很多剛接觸的朋友，包括我都會以好奇的心情看待，見到喜歡的魚就加到缸里，我第一個缸就加入了100多條魚，但是這樣就減弱了對水草景的關注度。不管是石景還是木景，構建的主題都應該能保持水下一切的統一性和自然性，所以從這個角度上說，一定要控制好自己，合理的分配魚類數量。

另外，一般草缸中的過濾系統多為外置過濾桶，考慮到CO2溶解問題，也基本不會加裝氣泵、瀑布等破壞水面平靜及增氧的設備，那么過多的魚類排泄物還會增加微生物系統的負擔，以及水體氧含量的負擔。象版上有魚缸計算器，由此得出來的數字是一個裸缸的數字，或說是非草缸的數字，不足以做為草缸放魚的標準。所以說，魚的數量宜少不宜多，過濾量留有富裕總是一件好事。

說到魚類數量，還必須要提到一個種類問題。一般說來，草缸最好選用一種觀賞魚種，過多的魚種會搶眼，蓋過景致，另外還有混養問題，我們還要去尋找哪些魚類可以和平共處，也是一件麻煩事。

最后，還要考慮魚的成年體型，有些魚類我們買來是幼魚，體積不大，但它成體會不會造成水體負擔呢。中型魚不說了，拿寶蓮燈舉例，市場賣的多是小魚，2CM左右，但它能長到5CM左右，而這個成長時間半年至一年，控制得當的草缸也許還沒到翻缸時間但魚就長大了。

對于具體而言，草缸多為標準尺寸，60、90（100）、120缸為多。我個人認為，60缸小型燈魚（噴火燈尺寸）15條。90缸中型燈魚（寶蓮燈尺寸）20條。120缸中型燈魚（寶蓮燈尺寸30條）。其他大型一些的魚類，如扯旗，一眉按比例酌定。這個數字相信很多朋友認為很少，因為我所說的只是觀賞魚種，草缸內還會有若干工具魚蝦的，所以這些加上，對于相關的草缸負荷來說已經足夠了，留有余量是很好的事情。

在攝影界有位大師曾對最容易犯的構圖問題提出過一句話：“構圖，然后向前邁一步，再按快門。”這是因為一般攝影者總是主題不突出，我想草缸的魚只數量也適用這一原則。

二、外型對景物影響的選擇：

提到外型的影響，首先就是群游問題，這是我們在草缸選擇魚種最重要的指標了。我們看到眾多的獲獎照片小魚都是群游狀態，很優美。就我接觸的感覺，群游類的小型魚類，只有紅鼻、寶蓮燈、一眉、埃及、企鵝、三角這些，而這些魚類，群游也只是一個相對的概念，這其中紅鼻的群游性最佳。小型魚類的群游現實象是一種自我保護，在自然環境中，群游的小魚單一個體被大魚吃掉的機率是整群分之一，最典型的代表就是海洋中的沙丁魚。但在我們的草缸中，是不允許出現兇猛魚類的，至多會養若干有地盤意識的魚做為驅動力，這種效果很差。飼養一段時間，魚類熟悉了環境，得到了安全就不會把群游性表現的那么明顯了。我們看到的ADA圖片中，大多是擺拍的，即先驅趕魚類，然后再拍攝，這只是暫時現象，如果想每天看到群游的話，應該是不太可能的。如果對群游很介意的話，那么還是選擇相對群游性強一些的魚種，但那樣選擇的余地就小了很多，其實如果放開這個原則，也不是什么壞事。我們更能夠得到多元的魚草共生的景致。我們可以看看歷年的ADA造景，其中有很多我們平時認為不群游而放棄的魚種，象各種扯旗、各種燈魚都有涉獵。

其次提到的是顏色的搭配。水草缸綠色居多，但也有紅色系水草，另外沉木的深黃、巖石及暗角的顏色都要考慮進去。總的原則是要形成色彩反差但又不要偏離太多。比如純綠色系的草缸搭配暖色的魚類，而紅草居多的草缸搭配冷色的魚類。寶蓮燈的色彩豐富，是最容易搭配的魚種。在這里，我認為工具魚最好選用飛狐或小精靈，因為黑白色彩自然，容易融入景致，而胡子這樣的黃色就嫌太搶眼了。

再者，景物的形態也要考慮。比如說沉木及陰性草構成的草缸，給人感覺粗獷宏大的感覺，搭配大型一些魚為妙，比如一眉或埃及；而以水草層次豐富細膩的草缸最好搭配一些小型燈魚。

以上所說是一般的原則，關鍵還是要看草缸的主題，一切元素要以統一協調為目的。有些草缸需要“隱魚”，那么在冷色系的水草中點綴冷色的魚種，也未嘗不是一件好事，反之亦然。比如2012ADA的第一名，水草是純綠色的，作者選用的魚也是冷色調的，但拍照時將魚擺在“天空”部分，很自然的形成了飛鳥的效果，與主題很貼切，如果要是選擇紅色的魚種恐怕就達到不了這樣的效果了。這個角度來看，這類選擇才是最見功力的，也是各花入各人眼的一種情況，不必拘泥。

三、魚類習性對草缸的影響：

這個問題其實大家最早關注，過于兇猛的魚我們肯定不會選擇，單純的水虎缸并不是主流；選擇的魚類要溫順，不互相打架，也不對工具魚蝦有危害的，象秘魯神仙發情期很激烈，就不宜放入草缸；其他方面還有魚類是否對草有傷害，比如一些魚類吃草；我們的布景是否會對魚有傷害，比如沉木及巖石邊緣，象埃及神仙就不宜放在尖銳巖石居多的環境里；鼠魚及食土鯛愛翻沙，也不宜放在草缸；還有一點如果有迷你矮等前景草的草缸，不宜在初期放蝦的，那你會補種很多次。最后是水質的影響，南美的魚類都應在弱酸環境下生活，這是理想狀態，但絕大多數燈魚都可在堿性硬水中生存，有些魚會影響發色，但大多數不會，影響最大的是魚類繁殖，但草缸也沒這個必要，不用過于關注水質問題了。當然，如果條件允許，盡量創造原生環境更佳，畢竟酸水軟水可以選擇更多的魚類和水草種類。最后要注意的是魚的生活范圍，燈魚活動分為上中下水層，了解到在哪個水層活動，對造景來說是事倍功半的事情。



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四、實際圖例：

下面例舉一些圖片來進行分析，所引的圖片大多是ADA2012年前200名作品，也有若干網絡上魚友的造景，未經允許便使用了，先告個罪。我盡量找出缸體的尺寸，以便朋友們可以加以對照。分析的重點在于魚對造景的影響，也許有些造景很好的，但那不在我的關注之內，其實那樣更令人遺憾。另外這些都是我個人的感受，并不一定正確，還有待朋友們來一起商榷。

1、魚只數量、種類、體型的影響：

缸體：不詳。 小缸切忌選用大型魚，那會造成比例失調，從而使整體造景失敗。


缸體：不詳。雖然使用一種魚，但過多的魚使得整體很凌亂，分散了視覺，同時過多的魚也加重了微生物系統的負擔。下圖亦然。


缸體：不詳。


缸體：90X45X45 過多的種類和色彩，抵消了造景的成功，整體感覺很雜亂。


缸體：90X45X45 雖然魚的數量不多，而且關注了群游性，但色彩沒有統一，很凌亂，降低了觀賞性。


缸體：130X64X60 大缸依然需要控制魚只數量及種類，雜亂的魚使魚缸很壓抑，沒有了空間感。


缸體：180X50X70 依舊是數量及色彩，不光造景能變成菜園子，魚一樣能使你的魚缸變成菜園子。


缸體：70X30X40 精減魚的數量及品種，會感覺很簡潔，視覺空間感也會提高，為景色添彩。


缸體：40X28X25 小缸一定要精減數量和種類，并且要選擇小型的魚類，形成小缸大景的效果。


缸體：90X45X45 這里選用白色很搶眼，另外密林狹窄的空間選用燕魚也很束縛，就象河馬出現在沙漠中，少了自然感。一般來說，樹林景色要弱化魚的存在，我稱之為隱魚，盡量選用小型靈巧的魚類為宜。


缸體:不詳。08年第8名。粗獷的沉木和廣闊的空間配合燕魚會很協調，給人靈動的美感。


缸體：200X50X80 與上面密林不同，雖然是營造的樹型，但松散的布局，等量的豎線條與埃及的紋線很般配。以上三幅圖的結果就是燕魚需要有空間感才可以使用。


缸體：180X60X60 打破常規的思路——魚海。但這是有前提的，要大缸小魚，并盡量使用一種魚，且群游性要好，造景方面需是大氣磅礴的意境，石木皆可，配之大量小型魚，更顯得景物宏大。不過，實質上魚只數量并沒有打破微生物負擔的上限。


缸體：120X45X45 寶蓮燈。這是一種多面手的魚類，在造景中出現的最多。由于寶蓮燈身兼冷暖兩色，大小適中，并且群游性也很強，在石景木景中出現都有良好的表現（參照以下兩圖）。如果你拿不定主意，那么用寶蓮燈至少不會破壞景致。有一點注意，寶蓮燈的成體會長到5CM左右，不太適合小缸造景。


缸體：120X40X40


缸體：76X40X40 紅鼻剪刀。魚友公認的群游性第一的燈魚，顏色素雅又不失鮮艷。我自己也同時養過寶蓮燈和紅鼻剪刀，過一段時間，寶蓮燈已經溜大街了，紅鼻還能保持群游性。它很勤勞，游速很快，適應環境后，會不停的往返游動，也是經常出現的魚種。它的問題與寶蓮燈一樣，同樣不適合小缸造景。


缸體：120X45X45 T版強力推薦的橘艷水晶旗。此魚是底層魚，鮮艷的顏色，群游性在扯旗中算得上強者，也很適合造景使用。它比上兩種魚略小，但還不夠纖細，適合中大缸造景。


缸體：80X40X40 依舊是橘艷水晶旗，通過缸的尺寸可以看出魚的比例，確實不適合小缸造景。


缸體：90X45X37 噴火燈。同樣是通透艷麗的色彩，成體大于在3CM左右，適合中小缸造景。


缸體：36X22X26 圓點小丑燈。比噴火燈還要小，成體不超過3CM，適合小缸造景。



2、外型對景物的影響：

上面例舉的圖片，除了對魚只體型的影響外，也有一些是通過對比色來增加反差，從而突出景物。但更多的景色是通過弱化魚來突出的。我們做一個游戲，名字叫做猜猜魚在哪？

缸體：60X36X25 使用暖色調的魚與暖色調的水草相配合，起到弱化魚的作用，整體很協調。


缸體：180X80X60 埃及和紅鼻剪刀都是色彩樸素的魚，在冷色調的沉木景中很得當。而且用紅鼻來與埃及搭配在色彩上也是協調的。


缸體：120X50X45 用冷色調的背景及魚去襯托紅草，并且作者在拍照將魚放在了留白處，使魚與景物相互彰顯。


缸體：120X50X50 第一名的作品，大家都熟悉。將被動的弱化魚變為主動營造，作者高明在于將魚變成了景物中的一個角色。在亞馬遜叢林中，一群飛鳥經過，有沒有這種感覺？這樣的融入景色之中又比單純的反差或弱化更為理想。


缸體：120X60X50 黑色的魚與暗色調的沉木景配合，更顯幽靜。


缸體：100X45X45 紫羅蘭三角燈。各類三角燈因為群游性及外觀的美麗也是造景中的常客，以下兩幅中用魚的顏色接近于景色，從而達到弱化魚的存在，突出了景色的美麗。


缸體：150X60X60


缸體：120X60X48 使用了顏色很淺的紅鼻剪刀，并且大量使用紅色水草，來突出景物的色彩，從而弱化魚的存在。


缸體：90X45X45 找到魚了嗎？以下兩幅都是大量精減魚只數量來突出景物。


缸體：90X45X45


缸體：120X20X20 找到魚了嗎？我是沒找到，估計有魚也是極少。象這樣極端的去掉魚來表現景物，也是另類的一種，不過我覺得完全沒有魚的活動，稍顯呆滯，不夠生動。


缸體：120X45X45 傳統的顛復！雖然作者用了很多色彩不同的種類，但并沒有破壞整體的氛圍，更營造出一種深秋落葉的意境來。圖例用這幅來結束，也想告訴大家一般規則只是一個框架，魚要怎么用還要服務于造景的思路，只要能夠與景物協調一致，都是可取的。但要做到這個層次，需要積累。

夜雨

景色不錯
搭配的很協調